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　　文革结束后的1979年◈✿◈，河北师范学院的资深教授朱星在当时新露面的大型杂志《社会科学战线期上发表了《金瓶

　　梅考证》（一）◈✿◈，我随即在《复旦学报》上发表了与他商榷的文章◈✿◈，于是就拉开了新时代的《金瓶梅》研究的序幕◈✿◈。

　　时代的变化◈✿◈，学术的开放◈✿◈，很快地吸引了广大的学者投身于这一领域◈✿◈，迅速地形成了《金瓶梅》研究的热潮◈✿◈。

　　据吴敢先生统计◈✿◈，1979—2000年之间◈✿◈，大陆出版的专著近200部◈✿◈，发表的论文约2000篇◈✿◈。而1901—1978年全世界出

　　在这20年中◈✿◈，成立了中国《金瓶梅》学会◈✿◈，举办了五届全国金瓶梅学术讨论会◈✿◈，四届国际金瓶梅学术讨论会◈✿◈，出版了七

　　辑《金瓶梅研究》◈✿◈，成立了国际《金瓶梅》资料中心◈✿◈，形成了一支老中青相结合的研究队伍羞羞漫画首韩漫页免费现在阅读◈✿◈，《金瓶梅》研究◈✿◈，名副其实

　　在这20年里出版的《金瓶梅》研究论著中◈✿◈，除了一些工具性◈✿◈、赏析性与整理性的文章与作品之外◈✿◈，在文献实证与理论分

　　在文献实证方面◈✿◈，关于作者◈✿◈、版本◈✿◈、成书时间与过程等等◈✿◈，百花齐放◈✿◈，百家争鸣◈✿◈，虽然目前一时难以找到一个共识◈✿◈，但

　　下面◈✿◈，我就这阶段在理论分析方面的情况略作介绍与评价◈✿◈。总的情况看来◈✿◈，这阶段的成绩是十分辉煌的◈✿◈，大家不断地更

　　新观念◈✿◈，从不同的角度◈✿◈，对各种问题都进行了探讨◈✿◈，这里只能就一些主要的问题◈✿◈、主要的观点来稍作评价◈✿◈。

　　这时◈✿◈，有的是对于传统的这些说法加以深化或更新◈✿◈，而更多的是提出了一些与以往不同或有较大突破的新说法◈✿◈。

　　比如◈✿◈，我提出的“暴露说”◈✿◈，一时间有较大的影响◈✿◈，但这实际上是在“世情说”◈✿◈、“写实说”的基础上形成的◈✿◈，与鲁迅

　　说的“骂尽诸色”◈✿◈、郑振铎说的“写实主义”◈✿◈、毛泽东说的“写了明朝真正的历史”◈✿◈，都是在精神上相通的◈✿◈。

　　先前也有不少直接说过“暴露”的人◈✿◈，例如吴晗◈✿◈、阿丁◈✿◈、以及刘大杰与中国社会科学院文研所◈✿◈、游国恩等主编的《中国

　　“把上上下下◈✿◈、内内外外的人间的丑恶◈✿◈，相当集中◈✿◈、全面◈✿◈、深刻地暴露于光天化日之下◈✿◈，因而不但能使当时的读者感到

　　震惊◈✿◈，起来诅咒和希望改变这样的现实◈✿◈，而且在相当长的历史时期内◈✿◈，它仍不失为人们认识社会的一面镜子◈✿◈。”

　　我认为这部小说的暴露面最为广泛◈✿◈，涉及到朝廷◈✿◈、士林◈✿◈、奴婢◈✿◈、市井各色人等与政治◈✿◈、经济◈✿◈、人心◈✿◈、道德等方方面面◈✿◈，

　　（1）◈✿◈、把聚光镜对准了皇帝◈✿◈。我不但从小说的一些直接的表白中说明了这个问题◈✿◈，而且从整个艺术结构上来分析了小说把批判的焦点集中到皇帝身上◈✿◈。

　　这在封建社会中是十分不容易的◈✿◈。由此我还附和了魏子云先生提出的“政治讽谕说”◈✿◈。同意小说对明神宗宠幸郑贵妃◈✿◈、

　　它比较自觉地将构思立足在暴露“酒色财气”“四贪”之病◈✿◈，特别是“情色”之累◈✿◈，又把它们表现得各有个性◈✿◈，还朦胧

　　有论者认为我的暴露说◈✿◈，眼界过于狭窄◈✿◈，而认为只是暴露丑恶◈✿◈，而没有注意到“写出了当世的国民劣根性”◈✿◈，没有注意

　　写国民劣根性◈✿◈、写世情◈✿◈，与我的暴露说并不对立◈✿◈，不同的只是我将怎样写“劣根性”◈✿◈，写“市井”“世情”的特点揭示

　　我的文章主要强调其特点是“暴露”◈✿◈，至于暴露的主要对象是“封建的”还是“新兴的商人”◈✿◈，不在我主要讨论的范围

　　之内◈✿◈，不过羞羞漫画首韩漫页免费现在阅读◈✿◈，我从来没有把西门庆看作是一个纯粹的封建官僚◈✿◈，而同时也是把他作为一个商人来看待的◈✿◈。

　　我认为作品的主要特色是暴露◈✿◈，并不像有的人所理解的那样◈✿◈，社会必然是满目疮痍◈✿◈、漆黑一团◈✿◈，为那种主张作者没有任

　　“在我看来◈✿◈，作者暴露现实的武器就是他所认为的‘善’◈✿◈。他向往的世界就是一个君明臣贤而人人遵守封建道德规范和

　　正常秩序的善的世界◈✿◈。 他的创作目的就是要在‘指斥时事’的同时◈✿◈，达到‘关系世道风化维多利亚老品牌◈✿◈、惩戒善恶◈✿◈，涤虑洗心’◈✿◈，就是

　　所以维多利亚老品牌◈✿◈，我的暴露说◈✿◈，是在力图抓住作品最基本的特色的基础之上◈✿◈，并没有停留于社会政治层面的思考◈✿◈，而是兼顾到了

　　1987年◈✿◈，卢兴基在《中国社会科学》第3期上发表了《论〈金瓶梅〉——16世纪一个新兴商人的悲剧》◈✿◈，不满于以往论

　　及西门庆时◈✿◈，往往以一般的恶霸◈✿◈、商人◈✿◈、官僚三结合来看待◈✿◈，没有能抓住这个商人的特征◈✿◈，于是结合《金瓶梅》产生时代

　　作品的主题不是在暴露封建黑暗◈✿◈，而在于通过这个新兴商人及其家庭的兴衰◈✿◈，他的广泛的社会网络和私生活◈✿◈，以及如何

　　与这个观点接近的是李时人在《〈金瓶梅〉◈✿◈：中国十六世纪后期社会风俗史》中说◈✿◈： “西门庆的悲剧从本质上说是前

　　对于这一观点◈✿◈，也有一些人与之商榷◈✿◈，分歧的焦点是西门庆的本质属性究竟主要是官僚◈✿◈，还是商人？是封建性◈✿◈，还是新

　　据我看来◈✿◈，西门庆身上有一点“新”的商人的味道◈✿◈，马马虎虎可以说他是半新半旧◈✿◈，但基本上还是属于旧的的商人而不

　　此外◈✿◈，如郑培凯◈✿◈、田秉锷◈✿◈、魏崇新等人提出的“劝戒警世”说◈✿◈，刘辉说的“愤世嫉俗”说◈✿◈，包遵信◈✿◈、宋谋瑒◈✿◈、周中明的

　　“批判封建”说◈✿◈，张锦池“以仁与天理讽世”说◈✿◈，吴红维多利亚老品牌◈✿◈、胡邦炜等的“为市民写照”说◈✿◈，霍现俊“展现资本主义生产关系

　　生亡史”说◈✿◈，张进德等的“主题矛盾”说◈✿◈，朱邦国的“人性复归”说羞羞漫画首韩漫页免费现在阅读◈✿◈，池本义男的“人格自由”说◈✿◈，张兵◈✿◈、李永昶◈✿◈、刘连

　　庚的“人欲张扬”说◈✿◈，王志武的“性自由悲剧”说维多利亚老品牌◈✿◈，许建平的“探讨人生”说◈✿◈，田秉锷的“精神危机”说◈✿◈，王彪的“文化

　　这些见解中◈✿◈，有的较多的承传了前人的说法◈✿◈，但更多的是渗入了新的理论方法和时代意识◈✿◈，从社会学◈✿◈、美学◈✿◈、人学◈✿◈、文

　　化学◈✿◈、心理学◈✿◈、宗教学等多角度◈✿◈、多层次地探讨了作者的创作主旨与作品的主题◈✿◈，显现了一种多元交汇◈✿◈、百花竞艳的状

　　人们不再停留在鲁迅羞羞漫画首韩漫页免费现在阅读◈✿◈、茅盾等人的基础上◈✿◈，把《金瓶梅》中的秽笔归结为当时社会风气的感染◈✿◈，章培恒在1983年的《论

　　“《金瓶梅词话》中那些关于性行为的描写恐怕并不仅仅是封建统治者荒淫无耻的反映◈✿◈，而应当与当时以李贽为代表

　　的◈✿◈、把“好货好色”作为人类自然要求加以肯定的进步思潮有关◈✿◈，是人们对自身认识深化的表现◈✿◈。正因这一认识的深化◈✿◈，

　　才使得小说的描写以人物为中心◈✿◈，才使得人物性格的刻画更趋复杂与真实◈✿◈，也才使得对社会现实的描绘更清醒和富于时代

　　到1986年第二次全国《金瓶梅》学术讨论会时羞羞漫画首韩漫页免费现在阅读◈✿◈，对性描写的评价成为会上讨论的热点◈✿◈，也成为此后历届会议不可或缺的

　　人们的认识在某些方面也逐步取得了一致◈✿◈。比如◈✿◈，长期蒙在《金瓶梅》身上的“淫书”的恶名◈✿◈，恐怕现在已经没有人公

　　再如◈✿◈，从艺术审美的标准衡量◈✿◈，也承认《金瓶梅》有些文字只注重性器官的形状和机械的动作描述◈✿◈，且重复多◈✿◈，少变

　　化◈✿◈，不能在心理上◈✿◈、情绪上给人以美感的享受◈✿◈，也有的甚至是纯粹是在商业利益驱动下外加上去的“浇头”◈✿◈，破坏了小说

　　至于从总体上看◈✿◈，如何从文学以及文化的角度评价这些性描写文字◈✿◈，却有不同的见解◈✿◈。大体可分为三种情况◈✿◈：

　　主要是从人本主义哲学的角度评价性描写◈✿◈，认为作为人学的文学可以有描写性行为的文字◈✿◈，认为《金瓶梅》中的性描

　　写◈✿◈，带有一定的人文主义的色彩◈✿◈，与《十日谈》中的同类文字一样◈✿◈，显示了人性的觉醒与解放◈✿◈，这在“天理”压倒“人

　　还有人从文学创作的角度指出小说通过社会经济和其他关系在性问题上的反映◈✿◈，探讨社会◈✿◈、人生◈✿◈、人性等复杂问题◈✿◈，是

　　小说中的性描写的文字大都与深化主题◈✿◈、塑造人物和递进情节相关◈✿◈，写性是为了批奸◈✿◈，写性是为了示丑◈✿◈，写性是为了

　　认为◈✿◈：人欲不等于纵欲◈✿◈，个性解放不等于性解放◈✿◈，敢于对性生活作大胆描写◈✿◈，未必就是反封建思想的表现◈✿◈，无论从它所

　　承载的精神内涵看还是就它选择的表现方式论◈✿◈，都基本背离了艺术乃至生活的真善美◈✿◈，并在有意无意中产生了污染视听◈✿◈、

　　引人堕落的恶劣作用◈✿◈，这种描写既是迎合小市民的低级情趣的需要◈✿◈，也是作者的低级趣味的表现◈✿◈，因而完全是多余的◈✿◈，对

　　一方面没有否定正常的有节制的情欲◈✿◈，认为正常的情欲和床笫行为的满足能给人带来快乐◈✿◈、幸福◈✿◈，而过度的性行为又会

　　戕害性命◈✿◈，这种心理也表现于描写性行为的文字中◈✿◈，有时字里行间流溢着他对性动作的欣赏◈✿◈，有时则掺入道德的贬斥意

　　还有论者◈✿◈，肯定作者通过这些两性行为的描写◈✿◈，意在达到劝惩的目的◈✿◈，但客观的具体描写与主观的意图并非完全一致◈✿◈，

　　也有人认为◈✿◈，尽管这种描写有其历史和时代的必然性◈✿◈，尽管作者的目的在于暴露西门庆的罪恶◈✿◈，但它毕竟是这部不朽艺

　　这也是这时期金学研究的热点◈✿◈，章培恒的《论〈金瓶梅词话〉》说◈✿◈，“《新刻金瓶梅词话》在我国小说史上是一部里程

　　题材由超现实到写现实平凡的生活◈✿◈；写人由写超人到写社会凡人庸人◈✿◈，由男性为主角而变为女性也成为小说的主角◈✿◈，写

　　结构由单线纵向结构演变为多线纵横网状立体式结构◈✿◈；情节从注重传奇◈✿◈、夸张◈✿◈、粗略◈✿◈，转变细腻◈✿◈、平实◈✿◈、逼真的铺叙◈✿◈；

　　语言也变得口语化◈✿◈、方言化◈✿◈、个性化◈✿◈；其他如讽刺手法的成熟◈✿◈，内心世界的刻画◈✿◈，细节描写的高超等等◈✿◈，各方面多有论

　　《金瓶梅》在写人方面成就突出◈✿◈。前面讲过◈✿◈，它开始致力于写平凡的人物◈✿◈、反面的角色◈✿◈、女性的形象◈✿◈，在表现手法上又

　　比如◈✿◈，西门庆这个人物羞羞漫画首韩漫页免费现在阅读维多利亚老品牌◈✿◈，就十分自然地成为研究的重点◈✿◈。对于他的社会属性◈✿◈、典型意义◈✿◈、美学价值◈✿◈，有不少文章加以探

　　这时期◈✿◈，不要说单篇论文◈✿◈，就是有关人物论的专著也有近二十部◈✿◈，如孟超《金瓶梅人物论》◈✿◈，王汝梅等《金瓶梅女性世

　　界》◈✿◈，石昌渝◈✿◈、尹恭弘《金瓶梅人物谱》维多利亚老品牌◈✿◈、孔繁华《金瓶梅的女性世界》◈✿◈、《金瓶梅人物掠影》◈✿◈，高越峰《金瓶梅人物艺

　　术论》◈✿◈，鲁歌◈✿◈、马征《金瓶梅人物大全》◈✿◈，刘烈《西门庆与潘金莲——金瓶梅词话主人公及其他》◈✿◈，罗德荣《金瓶梅女性

　　三透视》◈✿◈，王志武《金瓶梅人物悲剧论》◈✿◈，冯子孔《金瓶梅与红楼梦人物比较》◈✿◈，陈桂声《金瓶梅人物世界探论》◈✿◈，魏崇

　　新《说不尽的潘金莲——潘金莲形象的嬗变》◈✿◈，曾庆雨◈✿◈、许建平《商风俗韵——金瓶梅中的女人们》◈✿◈，叶桂桐◈✿◈、宋培宪

　　他们的眼光尽管不尽相同◈✿◈，但都从不同的方面论析了小说人物的不同命运◈✿◈、情感世界◈✿◈、性格特征及他们的社会意义与美

　　学价值◈✿◈；也探究了小说作者写人的高超技艺◈✿◈。这对我们更好的理解《金瓶梅》这部作品具有重要的意义◈✿◈。

　　20世纪最后二十年◈✿◈，在有关《金瓶梅》的文化研究方面也有长足的进步◈✿◈，有关《金瓶梅》中表现的民俗与游艺◈✿◈，所描写

　　本文获作者授权发表◈✿◈，原文载于《金瓶梅讲演录》◈✿◈， 2008◈✿◈，广西师范大学出版社◈✿◈，略有删节◈✿◈。后收入《黄霖金瓶梅研究精选集》◈✿◈，2015◈✿◈，台湾学生书局有限公司◈✿◈。转发请注明出处◈✿◈。返回搜狐◈✿◈，查看更多维多利亚老品牌优惠大厅◈✿◈。维多利亚老品牌维多利亚老品牌优惠大厅◈✿◈。